フィリッポの生涯

フラ・フィリッポ・リッピは1406年頃、フィレンツェに生まれた。幼くして両親を失い、カルメル会の修道院しゅうどういんへ預けられた。そこで修道士しゅうどうしとなる一方、同じ教会に残るマザッチョの壁画を学び、重さのある人物と統一された空間を自分の絵へ取り入れた。

1430年代には修道院の外でも制作し、祭壇画さいだんがや聖母子せいぼし像の注文を受けた。初期作品にはマザッチョの強い明暗が見えるが、次第に細い輪郭りんかく、流れる布、宝石や髪の装飾を増やし、立体感と優雅さを組み合わせるようになった。

メディチ家は重要な支援者となり、宮殿のための《受胎告知じゅたいこくち》と《七聖人》、私的礼拝用の作品を注文した。リッピは聖なる人物を遠い存在にせず、同時代の衣装、室内、家族の視線を使って、フィレンツェの人々に近い姿として描いた。

1439〜1447年頃にはサンタンブロージョ教会の《聖母戴冠》に取り組んだ。多数の天使と聖人、注文者、画家自身を一つの祭壇画へ収め、工房の協力も使った。大きな仕事を進めながら、肖像や小さな礼拝画にも新しい構図こうずを試した。

1452年以後、プラート大聖堂の主礼拝堂で、洗礼者せんれいしゃ聖ヨハネと聖ステファノの物語を描く壁画連作れんさくを制作した。作業は長く中断を含み、1464年頃に完成した。《ヘロデの宴》では、一つの建築内に時間の異なる場面を並べて物語を進めた。

プラートでは修道女ルクレツィア・ブーティとの関係が生まれ、二人の間に後に画家となるフィリッピーノ・リッピらが生まれた。古い伝記には劇的な逸話いつわが多いが、細部には伝承も混じるため、現代の美術館記録が確認する範囲を越えて断定しない。

1460年代の《聖母子と二天使》では、祈る聖母、手を伸ばす幼子おさなご、こちらを見る天使を窓辺へ集めた。宗教画の決まった主題を保ちながら、表情、髪型、薄い布、遠景を丁寧に描き、若いボッティチェリら次世代の画家に影響を与えた。

晩年はウンブリア地方のスポレート大聖堂で聖母の物語を描く壁画に取り組み、1469年に同地で亡くなった。息子フィリッピーノと協力者が仕事を引き継いだ。重い身体から始め、線と色と感情を洗練した歩みは、初期ルネサンスから後半への橋になった。