東アジアの品々を舞台に、西洋が想像した「姫君」を組み立てた。
何が描かれているか
長い黒髪の女性が花柄の着物風衣装をまとい、右手に団扇を持って立つ。背後には金色の屏風、足元には模様のある敷物が広がり、青白い陶器や扇などが周囲に置かれる。
人物は西洋人モデルのクリスティーン・スパルタリで、実在する東アジアの王女を描いた肖像ではない。衣装、屏風、陶磁器を組み合わせ、西洋の室内に架空の「陶器の国」をつくっている。
作品の見どころ
桃色、橙、黒の衣装を、金色の屏風と淡い床へ重ねる。奥行きを深く見せるより、屏風や衣の模様を画面と平行な色面として広げ、人物も装飾の流れに加える。
団扇を掲げる手と反対側へ引く裾が、立ち姿にゆるい曲線をつくる。顔だけを目立たせず、髪、衣装、屏風、陶器の異なる表面を同じ注意で見せる点が重要である。
制作背景
スミソニアン国立アジア美術館は1863〜1865年頃の作品として登録する。のちにフリーア美術館の「ピーコック・ルーム」に置かれ、室内装飾と一体で見られるようになった。
当時の欧米では日本や中国の美術品が流通し、画家たちは造形を取り入れた。本作は文化を正確に再現した資料ではなく、異なる地域の品を混ぜた19世紀西洋のジャポニスムとして見る。
作品情報
所蔵
スミソニアン国立アジア美術館（フリーア美術館）
位置づけ
日本や中国に由来する品々を組み合わせ、西洋で作られた東アジア像を装飾的な色面にした。
出典・画像について
画像：James McNeill Whistler《陶器の国の姫君》／陶器の国の姫君 — James McNeill Whistler / Wikimedia Commons
Public Domain表示の画像です。扱いは国・地域によって異なります。
間違いを見つけたら、教えてください →アフィリエイトリンク｜このリンクから購入されると、運営者に報酬が入ることがあります。
この画家について本で読む
ランドスケープとモダニティ トマス・ガーティンからウィンダム・ルイスへ
小野寺 玲子 編／大石 和欣ほか 著 ／ ありな書房
イギリス風景画と近代を考える論集。ホイッスラー初期のテムズ河風景を扱う章があり、港の絵からノクターンへ進む背景を深く読めます。
楽天ブックスで見る →